Užfiksuoti Alžyro jaunystės šiuolaikinį vyriškumą

Pagrindinis Fotografija

Benjaminas Loyseau fiksuoja užsitęsusias užslėptas emocijas, kurios išlieka per konfliktų ar žmonių nesantaikos istorijas. Savo fotografija Loyseau ragina mus rasti empatiją tiems žmonėms, kurie šiaip pasiklysta platesnėse istorijose, kurios supa jų gyvenimą. Nuo pasakojimų apie pabėgėlius, bėgančius nuo karo nuniokotų tautų ir slegiančių politinių režimų, iki vietinių amerikiečių, ginančių savo žemę ant Nuolatinės uolos, Loyseau atskleidžia istorijas, kurios įprastam žinių filtrui iškreipiamos platesniam pasauliui.





Loyseau darbas nuvedė jį iš gimtojo Paryžiaus į Vidurinius Rytus ir Senieji sapnai Įtvirtintas istoriniame konflikte tarp Izraelio ir Palestinos. Jis buvo vietoje 2011 m., Kai Pietų Sudanas tapo savo nepriklausoma tauta ir likimo vingiu atsidūrė Kuboje kai Donaldas Trumpas buvo išrinktas JAV prezidentu. Kaip oficialus pirmosios pabėgėlių komandos, dalyvavusios Rio 2016 olimpinėse žaidynėse, fotografas, Loyseau darbas sulaukė pripažinimo pasaulio scenoje; portretai, kurie tapo ilgalaikiu žmogaus bandymų liudijimu tuo metu, kai šie nuopelnai yra gyvybiškai svarbūs švenčiant.

Vis dėlto naujausia Loyseau tema jaučiasi kiek arčiau namų. Jo draugai, pusbroliai Jonathanas ir Guillaume'as Alricas kartu sudaro elektroninės muzikos duetą Blazė , kurie pelnė reputaciją dėl savo emocingų, boso sunkių kūrinių - jau nekalbant apie jų vienodai įspūdingus muzikinius vaizdo įrašus, kurie rado gerbėjų Mėnulio šviesa direktorius Barry Jenkins ir graikų-prancūzų kino kūrėjas Romainas Gavrasas dėka jų subtilaus vaizdavimo tokiomis temomis kaip laisvė, jaunystė, vyriškumas ir brolybė. Loyseau buvo pakviestas fotografuoti „The Blaze“ spaudoje, filmuojant jų „Territory“ muzikinį vaizdo klipą Alžyre, tačiau, nepaisant to, kad tris dienas praleido su grupe, jis baigė fotografuoti šalyje sutiktus žmones, o ne pačią grupę, tyrinėdamas paslėptas Alžyro kultūras per užkulisių kadrus, kurie sukuria ne tik mūsų, bet ir jaunimo tapatybės idėjos naujus vaizdus.



Kas jus traukia prie nagrinėjamų temų? Panašu, kad žmogaus poveikis ir žmogaus emocijos kursto nemažai pasakojimų, su kuriais dirbate.



Benjaminas Loyseau: Tai priklauso tikrai, nes tai niekada nėra ta pati tema. Mane traukė Ruanda nes, kaip prancūzas, deja, buvome susieti su ten vykusiu genocidu prieš 20 metų. Aš labai norėjau pamatyti ir ištirti, kas ten įvyko, kaip išgyvenusieji gali gyventi tame pačiame kaime kaip ir žudikai, kaip beveik galima pasidalinti namu su žmogumi, kuris nužudė tavo motiną ar tėvą. Man smalsumas privertė mane ten nueiti ir tai dokumentuoti. Kiekvieną istoriją skatina smalsumas, norint suprasti, kas nutiko šiose vietose, ir pasakoti istoriją, atkreipiančią dėmesį į šias problemas. Kartais taip neatsitinka, bet kartais. Kai dirbau Tanganikos ežeras 2015 m. Burundyje, tūkstančiai žmonių bėgo iš šalies, kuri sukėlė didelę humanitarinę krizę kaimyninėse šalyse. Mes buvome pirmieji žmonės, gavę istoriją, kurią nunešėme į JT, o po to jie dėjo humanitarines pastangas jiems padėti ir juos išgelbėti. Taigi konkrečiu atveju mes kažką padarėme ir tai pavyko.



Ar tiriant šias konfliktų sritis ar bet kokios formos humanitarinę ar socialinę krizę bijoma, kad galite pasidaryti nebejautrus tokioms situacijoms? Net tokiam kaip jūs, kuris nėra šių konfliktų priešakyje?

Benjaminas Loyseau: Šiose vietose dirbti yra gana įdomu, bet jūs galite tapti priklausomas nuo šio darbo. Jei matote keletą žiaurių dalykų, yra adrenalinas, už kurio slepiatės, tačiau jis įsiplieskia tik tada, kai žinote, kad esate gana saugus. Tuo pačiu metu jūs žinote, kad jei esate jautrus žmogus - ir dauguma žmonių, - tai tikrai gali jus įskaudinti. Aš labai gerbiu kai kuriuos tikrus mano pažįstamus fotografus, kurie tikrai matė (ką yra) dešimt kartų blogiau už viską, ką turiu. Bet iš tų, kurie dirba tą darbą? Aš nepažįstu nė vieno žmogaus, kuris nepatirtų kokios nors traumos. Potraumos nėra skirtos kariškiams ar kariams - visi, užsiimantys tokiais dalykais, moka kainą. Asmeniškai aš nenoriu per daug košmarų sapnuoti ir man įdomiau dokumentuoti asmenines, žmogiškas istorijas iš šių vietų. Man patinka pamatyti grožį daugelyje dalykų.



„The Blaze“ užkulisiai„Teritorijos“ vaizdo įrašasFotografija Benjamin Loyseau

Ar turite, ar bandote išlikti neutralūs, kai tiriate šias istorijas?

Benjaminas Loyseau: Na, aš nebuvau labai neutralus tos istorijos atžvilgiu (Ruanda). Aš pasirinkau savo pusę. Po 20 metų Prancūzijos vyriausybė vis dar neigia jų dalyvavimą, nors visi faktai yra. Taigi, kai buvau ten - ir nebūtinai didžiuojuosi būdamas prancūzas, - tačiau pirmą kartą man buvo gėda būti prancūzu. Objektyvas tokiu būdu yra šiek tiek filtras. Jums reikia to filtro, kad suprastumėte, kodėl tai darote. Žmonės yra labai beviltiški kai kuriose iš šių situacijų, kad nesifotografuojate, nebent ketinate ją naudoti arba jei tai gali padėti. Taigi tokiu atveju jums reikia fotoaparato, kad tik paslėptumėte ašaras, susikauptumėte ir gautumėte istoriją, kad galėtumėte ką nors padaryti.

Tas gėdos ar nepatogumo jausmas dėl buvimo prancūzu, ar tokios emocijos kaip nors skatina jūsų vykdomą darbą? Tavo Tremties talentai Pavyzdžiui, ar šios emocijos skatina mąstyseną?

Benjaminas Loyseau: Be abejo. Kaip pabėgėlis pradedate nuo nulio savo gyvenimą. Prarandate pasitikėjimą savimi, vertinate save kaip skaičių. Taigi Tremties talentai Norėjau, kad mano portretai atrodytų gerai. Norėjau, kad mano nufotografuoti žmonės atrodytų kaip ant GQ viršelio arba tapyti anglišku portretu, o ne kaip vargšai pabėgėliai, atvykstantys į Paryžių. Norėjau, kad jie didžiuotųsi savimi ir didžiuotųsi savo talentais. Pamenu, fotografavau pabėgėlį, kuris išvyko iš Rusijos dėl politinių priežasčių, bet dėl ​​to labai susigėdo. Nuo to laiko ją mačiau jau nemažai kartų ir ji man pasakoja, kaip prieš fotografuodama ji niekada nesutiko, kad yra pabėgėlė ir dėl to gėdijasi, bet pamačiusi nuotrauką kažkas galvoje spustelėjo. Ji didžiavosi savo kelione. Ji buvo drovi, kai pirmą kartą sutikau ją, bet dabar matau ją šokančią išties madinguose Paryžiaus klubuose 2 val. Tai labai mažos tokios istorijos, kurios tikrai gražios. Tai naudinga.

macaulay culkin zuikio ausų svetainė

„The Blaze“ užkulisiai„Teritorijos“ vaizdo įrašasFotografija Benjamin Loyseau

Kaip Paryžiuje reagavo į tuos kūrinius? Ypač prieš tai, kas tampa dar vienu nuviliančiu panašiu rinkimu.

Benjaminas Loyseau: Pagrindinis mūsų tikslas nėra 20 pabėgėlių, kuriuos mes fotografavome. Jei mums pavyko padėti tiems 20 vyrų ir moterų, tai puiku, bet tai buvo susiję su žmonių nuomonės ir žmonių mąstymo apie pabėgėliais pakeitimu. Tai tik lašas jūroje, bet jei tai net šiek tiek pakeis žmonių požiūrį į pabėgėlius, manau, mums tai pavyko.

Tai tarsi tapatybės jausmo įtvirtinimas savo istorijose platesniam pasauliui. Tavo darbe JT ar parolimpiadai tai suprantu iš esmės. Jūsų „The Blaze“ vaizdo įrašų užkulisiai tiria ir šiuos dalykus - jaunimo kultūros iš už uždarų durų vietose, kurios yra paslėptos nuo platesnio matymo. Tai rodo šias bendras jaunimo kultūros idėjas visame pasaulyje, kaip visi nori tik šokti, klausytis muzikos ar šiek tiek pakliūti.

Benjaminas Loyseau: Juokingiausia buvo tai, kad visi aktoriai atvyko iš skirtingų rajonų su įmontuotomis varžybomis, ir aš atsimenu, kad jų šaudymas buvo beveik kaip žaidimas. Jie nenorėjo, kad jų nuotraukos būtų padarytos, ir iš pradžių turėjo „kas tu esi?“ Požiūrį, o paskui paliksi juos ramybėje ir jie sugrįš, ir taip tęsėsi. Tai buvo tarsi gundymo žaidimas, bet po kurio laiko mes susidraugavome ir nusišypsojome. Jie turėjo daug energijos. Jie buvo juokingi, keblūs, šiek tiek išdykę, linksmi, kūrybingi.

Iš tikrųjų šaudydamas Alžyre jaučiausi tikrai patogiai. Asmeniškai aš tikrai nenorėčiau, kad Alžyre šiandien būtų 20 metų. Akivaizdu, kad tai nėra blogiausia vieta pasaulyje, tačiau neatrodo, kad šiems vaikams iš skurdžių rajonų yra daug perspektyvų. Tačiau šie vaikai tikriausiai turi daugiau noro ir tikriausiai turi daugiau svajonių nei vaikai, užaugę kelerius metus iki jų. Jie žino, kas vyksta už pasaulio ribų. Visi žino, kaip gyvena Paryžiuje ar Niujorke. Žmonės svajoja apie šlovę ir ištrūkimą iš ten.